潮剧大师-洪妙

洪妙，澄海隆都后埔村人，著名潮剧表演艺术家，中国戏剧家协会会员。洪妙一生演戏的特点是男扮女角，擅长老旦、女丑，演工细腻生动，唱腔圆润优美。他从艺数十载，在潮剧舞台上塑造了许多血肉丰满、性格鲜明、栩栩如生的人物，如《杨令婆辩本》的佘太君、《包公会李后》的李后、《孔雀东南飞》的焦母、《苏六娘》的乳娘、《刘明珠》的皇太后、《换偶记》的张幼花和《妇女代表》的婆婆等角色，都给观众留下了难忘的印象。

❶ 洪妙有一次乘坐公共汽车去揭阳榕城，忽听坐在他后面的两位乘客在自吹自擂。其中一位说，他与洪妙关系很好，还说洪妙是他的“女朋友”。其时，洪妙正坐在他们前面座位上，在这种场合下他也只好默不作声了。

❷ 有一次，洪妙到朋友家作客，座谈之间，又来了一位年轻客人。主人问他是否认识洪妙，意欲引见，不料此人素好夸口，抢过话头说：“怎么不认识？她是我女朋友！”话一出口，在座众人不由捧腹大笑，年轻人摸不着头脑，待问明原委，恨不得地上有个洞好钻。

❸ 有一年夏天，洪妙穿一条短裤、摇一把葵扇和一群人在剧团宿舍大院纳凉。这时，有一位戏迷走过来问他：“你知道哪位是‘洪妙’吗？”洪妙随手往操场边一指：“看，就在那儿。”大家循指望去，见有一位白发老太太正在晾衣服，那是剧团雇来洗衣服的。大伙儿当场一阵爆笑，而那位戏迷还蒙在鼓里呢。

❹ 又有一次，广东潮剧团在汕头市演出《辩本》，隔天上午便有一位男青年观众到剧团宿舍要求拜识洪妙女士。接待他的剧团工作人员倒也幽默，一面侍茶，一面叫人请来洪妙同桌饮茶。该男青年等了很久，仍不见他的“意中人”，便催着要见洪妙女士。接待的同志这才向在座已状似老伯的洪妙一指：“他就是。”洪妙补充一句：“我就是洪妙！”男青年恍然大悟，大家笑得前仰后翻。

❺ 还有一次，洪妙在潮州某地演完戏，因天气太热而脱光上身在擦脸。几个女观众走到后台看演员卸装，见到这个“女人”当众赤身露体，就大声骂道：“真不知耻！姿娘人也敢这样，太丢人了！”她们看了一夜戏，还不知洪妙是男人哩。

洪妙大师-苦乐记

福建求生日记

1939年潮汕沦陷，戏班星散，艺人们流离饥号。洪妙是时才30多岁，为避拉夫而蓄着长须，携妻带女，逃往闽南东上岛-带卖唱度生。

1943年，潮汕大饥荒，饥民们纷向江西、福建各地逃荒。洪妙一次为薄祭祖先而回家，乡亲们纷纷恳求带路逃生。一日，洪妙父女带了20多位乡亲来到闽粤交界的分水关。守哨的国民党官兵见队伍如此庞大，遂不给通过。洪妙只得领着乡亲到附近村庄过夜。次日，他牵着女儿，背着椰胡弦来到哨前。官兵见状，便问可会唱曲?这正中洪妙下怀，当即拉起椰胡，唱了一段《包公会李后》。官兵们听得入神，洪妙突然停唱，手捂肚子，说是肚子饥饿，官兵们马上递来两碗干饭。洪妙见时机有利，暗示女儿吃完饭下山去引带隐蔽待机的乡亲们上来，自己又续唱了一大段。待得大家都来到，他便对着"老总"们说明，这是跟我一起往福建逃荒的乡亲。官兵们这时再也不作留难，洪妙父女与众乡亲就这样顺利过关，向福建求生而去。

在潮剧废除童伶制

洪妙老师不但自己戏演得好，在潮剧废除童伶制，改由成年男性扮演小生行当的戏剧改革中也有突出的贡献。他以自己的经验，总结出一套男生在变声期的练声方法。提倡先练假声，然后引出真声。认为有假必有真，先假后真，真假结合。当我处在变声期的时候，就是由洪妙老师带着我和另一位叫罗攀的演员每天清晨到田野中，按照这个方法练声。一年后罗攀就能够运用真假声结合的方法演出《辩本》中的杨令婆。我演的是小生行当，练出假声了，洪老师又指导我怎样引出真声。我之所以能不间断地在舞台上担当角色，离不开他老人家的辅导和培养。

--叶清发 潮剧导演 《换偶记》中冯天盛的首演者